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民间音乐追求的就是一种纯粹的、朴实的、天然的声音，它在唱法上不注重完美音色的呈现，而是将发声靠前，减少共鸣，达到浑然天成的效果。

学院派嘛，他们的演唱极为注重技巧的运用，把作品与西方音乐结合起来，发挥共鸣腔体实现换声，展示完美的音色，在唱法上带有浓厚的西式风格。

本质上呢，无论是学院派还是民间派其实不都是以中国民谣、民歌作为创作基石？只是因为在不同的领域环境下按照不同的发展轨迹延续下来，而形成了鲜明的对立罢了。

它们的都是东方文化的一部分，都是民族文化的产物，只是在表现形式上有所差别，不管是“原生态”唱法，还是“学院派”唱法，只要是具有民族文化神韵、浓郁地域特色、传承中华民族精神文脉的演唱，都应纳入“中国民族声乐”范畴。

你能把民族文化神韵唱出来，谁管你用什么唱法唱。道理说穿了都很简单，有什么好争的？

真正的矛盾在于，学院派流行开来后，在主流媒体上开始不讲道理的控制和制定标准了。那就和你是喜欢哪一种唱法无关了，这事谁都不能忍的，说好的百花齐放百家争鸣，你非要我独尊儒术？现在还是封建社会么？

那民间派的也好中立的也好，不得跳出来和你们讲讲道理？

再加上，随着时间的推移，学院派音乐的流行，也逐渐暴露它的弊端，学生太注重技巧的演绎，无法真正抒发自己的情感，而且往往与现实生活脱轨，很难与受众达成共鸣。

观众都不买你们的帐了，你们还想控制审美，思想禁锢都搞起来了？看青歌赛就知道了，这么些年来都是很有特点的民间歌手走红，深受观众喜爱，但他们在这里又全都拿不到奖，不被“权威”认同。

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