文章要老而没有绉纹：精神绉纹不可绉过脸上绉纹也。清初“老名士”尤侗的文字一点绉纹都没有，《水哉轩记》起笔第一段一尘不染：“家有小园，十亩之间，中有池，佔其半焉。予闲居多暇，构轩其上，颜曰水哉。每客至，则与立而望，坐而嘻，欱食、盘桓、高卧而不能去也。”郑板桥也有这个本事，《靳秋田索画》笔直语直：“终日作字画，不得休息，便要骂人。三日不动笔，又想一幅纸来，以舒其沉闷之气，此亦吾曹之贼相也。”后来又说：“索我画偏不画，不索我画偏要画，极是不可解处，然解人於此但笑而听之。”看似一白如水，其实修了半辈子才修得这般造化。中国诗词用字经济，正是文字避掉拖沓的妙方。明朝李日华看文承寿草书二诗，有句云：“寂寂寥寥无个事，满船风雨满船花”，生动鲜活得要命。钱牧斋学问大好，文章竟多绉纹，娶了娟秀的柳如是当可挽回一点青春，可惜写《玉蕊轩记》还是酸酸的，始终轩昂不起来。读书太专往往误了文采；今日满街博士，文章上乘者不多。

磨掉绉纹的文字固佳，怕只怕不甘平淡，强学花俏，沦为庸脂俗粉。有人举英文佳句数款做范本，真的“皮光肉滑”，看了舒服：“To be or not to be， that is the question”；“In the beginning was the word”；“We are such stuff as dreams are made on， and our little life is rounded with a sleep”；“Out， out， brief candle”；“The rest is silence”读来简洁的英文，大半吝啬形容词，that、which也用得小心，可免则免。听说法国人有一句老话说形容词是名词的敌人（“The adjective is the enemy of the noun”），确是内行。“春风又绿江南岸”的“绿”字给中国人带来了几百年的启示；珠玉在前，下笔用形容词岂甘落入俗套？

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