对于本文后面的拙著《皮埃尔和让》，我无意为之辩护。我试图让人们了解的观点，倒会招致对我在这本小说中所从事的心理研究的批评。

我要谈的是普遍意义上的小说。

每一部新作问世，总会招来评论家们的责难，我也不是唯一受到责难的人。

在颂扬的言词中，我常在同几支笔的笔端发现此类词句：

“这部作品最大的缺陷是：严格地说，它不是一部真正的小说。”

对此，我可以用同样的论据作如下的答复：

“承蒙这位作家对我作此评价，但他本人最大的缺陷是：他不是一位真正的评论家。”

那么，评论家应有哪些基本素质呢？

他必须在毫无成见、不抱偏见、无门户之见、同任何艺术派别无任何牵连的前提下，理解、区分和解释各种完全对立的意向和迥然不同的气质，并允许人们作各种形式的艺术探索。

自从有了《玛侬·列斯戈》，《保尔和维吉妮》，《堂吉诃德》，《危险的关系》，《维特》，《亲和力》，《克拉丽沙·哈娄》，《爱弥尔》，《老实人》，《桑-马尔斯》，《勒内》，《三剑客》，《莫普拉》，《高老头》，《贝姨》，《高龙巴》，《红与黑》，《德·莫班小姐》，《巴黎圣母院》，《萨朗波》，《包法利夫人》，《阿道尔夫》，《德·卡莫先生》，《小酒店》，《萨芙》等等作品，评论家们如果仍然敢于这样说：“这是小说，那不是小说。”那么在我看来，他们的眼力虽好，说的可是外行话。

通常，这类评论家都认为，小说必须写一段多少像似真实的奇遇，还必须按编剧本的方法分成三幕场景：第一幕展示主题，第二幕铺展情节，第三幕交代结局。

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