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对于普通人而言，欣赏一幅华夏画。

常以能否看懂作为评判标准，分为三个步骤。

画的是什么？画得像不像？画家画这种形象的寓意是什么？

若不能答出，则认为是看不懂。

单从技法上来讲，华夏画可分为写意和具象。

一般来说，具体、真实的工笔、写实作品就容易欣赏，属于看得懂范畴。

写意作品，就比较难欣赏。

专业领域主要看整体气势，体味其‘神韵’或者‘神似’。

但想从画中去体验到一种‘神韵’，却并不是一件容易的事。

不但需要一定的审美能力、艺术修养，而且需要具备一定的国画基本知识。

特别是通过‘画’而训练出来的一种‘感觉’，得具备多方面才能以及艺术修养。

谢赫六法中气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写，是欣赏华夏画作的基本原则。

李长青开始练习作画前，就已经在竹林里饱览各种理论技巧。

对中国画的欣赏达到一定的水准，趁着空闲过来看看沈若琳、潘雨婷等人的作品。

鲁美在华夏美术界享有盛誉，高晓均教授亦是中流砥柱。

潘雨婷、王竹筠、孙琼燕等人的作品能画出一幅较完整的山水画，但是构图简单、画面不均衡、笔墨比较单一。

沈若琳则能加细致，在夹叶、点树等技法上使用更加娴熟。

构图中主动宾主关系处理得当，色、墨答应协调，但却缺乏种意境。

李长青将沈若琳的西涧写生，同自己画的《云栖竹树茂幽兰满山》相对比。

《云栖竹树茂幽兰满山》不管是从技法上，还是从意境上，都要胜出很多。

“李校长，也对山水画感兴趣么？”，高晓均见李长青过来凑热闹道。

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