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除此之外,想要复色还可以采用化学涂剂的方法,但是这样的方法有个坏处,那就是一旦经过这般处理的古画,就不再具被传统方法处理那种多次重复修复的能力。
因此越是珍贵的书画,越得采用传统的修复方法。
经过这番处理的作品,就只剩下了面纸和压在面纸之上的画心,画心的背面,现在完全暴露在了空气当中。
《逆天邪神》
这个时候的画心是有损伤的,于是就进入到修补环节。
修补的环节就是将书画中的缺失部分,尽量用原色、原料的纸条,将裂缝、孔洞、残缺部分粘合起来,使之还原成为一幅完整的纸面。
而修补的手法,直接影响这些传统书画修复后的效果与价值。
这就是为何这个箱子里会准备有大量澄心堂纸的原因,因为修复作品用的纸,最好就是和作品用纸完全一样。
如果不一样,那也尽量同一时代。
如果这都做不到,那就要找接近的时代。
剩下的就是做旧、染色等一系列的手法和工序。
这些手法和工序都是严格保密的,一般师傅也不会轻易传授给弟子,以为有了这门本事儿,同时也就打开了潘多拉的盒子——造假的本事发生质变。
之后便是过矾镇墙。
将画心处理好之后,换上新的“命纸”,托好之后,翻转过来,揭去之前用于固定作品的面纸之后,就要将之晾干,然后使用矾水将其刷一遍。
这么做的原因,是由于新托的画心一般都是生纸,而托画心的命纸又是生熟不一,容易将书画中的颜色晕染开去。
为了避免这种情况的发生,不管画心是什么纸,也要必须刷一次矾。
这也是为下一次修复做好基础准备,让作品在一百年后再次换表的时候,画心依旧不会润色。
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