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对于经历了前期地狱级修复步骤折磨的周至来说，这步做加法的工作已经没什么难度和心理压力了，除了去水油纸的时候需要一样的细致外，其余几乎都敢用轻松愉快来形容。

“应该说这次修复收获还是很大的。”四表舅相当满意地看着已经上墙的画作，除了一些补上的裂痕洞眼还需要全色接笔，整个画面底子已经是一幅完美的绢面了：“最主要是在揭表的过程中，学习和恢复了北宋王洙的修复神技，肘子你说是吧？”

“是，补洞时候经纬相连之法，用狼毫小楷正反补笔牵连，算是受老翰林的启发。”周至也很满意，还将眼睛凑到上墙的画卷之前，仔细地研究那些补洞：“真是天衣无缝，，表舅，《红楼梦》里，巧晴雯夜补雀金裘，差相仿佛了吧？”

“少得意，趁现在讨论一下全色接笔的方案吧。”

全色在修表古旧书画过程中是难度较高的技艺。全色就是根据原画意把残缺处用颜色补全。

依修复原则于画面破损处以安全的颜料补全底色，使整体画面视觉协调，全色时台口必须选择光线明亮的窗旁顺方向。

配调颜色时要将画芯本色与洞口的底色反复比较，要随画意的变化灵活加减颜色，注意笔头干湿得当，不能指望一笔补全。

小洞小缝的好办，大洞大裂的方案就需要认真考究了。

一般做法是由浅入深，先把大洞旁的小洞、稀缝用小笔尖点勾，把洞口环境做好，再补缺大洞的颜色。

除了手法以外，还要注意画意的整体成色气势，随机应变。

而比全色学问更大的，更需要讨论仔细的，是接笔。

接笔前应仔细琢磨原作意境、颜色、用笔、气韵，有了把握之后，才能下手。

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