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“可是你刚刚进门的时候,看不到瓶子的底胎啊。”中年男子估计也是知识分子出身,心思较为细腻。
“其实底胎也是可以透过釉色和瓶口边沿看出来的。”周至很耐心的解释道:“不过还有更重要的判断标准,那就是器型,底釉,青花和纹样。”
“先说器型,天球瓶其实是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐年间的jdz窑,流行于宣德,明代天球瓶多见青花,以海水龙纹为贵。”
“清宫旧藏的明代永乐青花云龙纹天球瓶,高四十一点五厘米,口径九点三厘米,足径十五点五厘米。”
“乾隆朝彷制的永乐天球瓶,严格按照这个比例标准彷烧,虽然颈部略有伸展,但是口径和足径是几乎不变的,或者说,是严格按照等比放大的。”
“这个标准,在清宫《造办处各活记清文件》里边,是有明确规定的,是雍正和乾隆两位皇帝,对于彷前代精品近乎变态的苛刻要求。”
“到了乾隆之后,天球瓶开始有了更大的变化,等再到了民国,那就烧得更加的随性了。”
“因此在真正的雍乾两代官窑瓷器里,以器型来讲,只有‘彷宣窑天球瓶’,和等比放大的‘彷宣窑放大天球瓶’两种,其余不合比例的,皆为更后期的官民窑彷乾隆彷品的‘再创作’,是彷品的彷品。”
“工美应该有一个图册,费布克美术馆收藏的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶。”
“那个天球瓶是在造办处活计档有精准记载的:‘乾隆三年六月二十五日,七品首领萨木哈,催总白世秀来说,太监高玉,交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照样烧造送来。烧造完时,再将交出原磁器缴回,仍交磁器库……钦此。’”
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