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清人古画除了几个大家都晓得的名家如郎世宁、郑燮、黄慎、金农等现在进入了上升通道外，剩下大多还籍籍无名。

想想就连大名人张之洞左宗棠的中堂楹联也才一两万就能到手，可见其余。

但是周至倒是很高兴，尤其是这种破损的，对于他的鉴定技术和装裱技巧的提高，都是极好的练手材料。

而且他也不完全再是当年的吴下阿蒙，玩了几年，清人书画作品已经收了几十幅，好些人的风格落款印鉴，想不记住都不行了。

很快周至就鉴定出了武丹的工笔《高山湮云图》，蓝瑛《古溪书屋图》，陈卓《水邨图轴》，陈宇《望子图》等作品。

此外还有李鱓、李方膺、汪士慎的作品。

这几人虽然不如黄慎、金农、郑燮的名气那么大，可是同样名列“扬州八怪”，也不容小觑。

剩下还有方亨咸，文点，牛石慧等人的作品。

这也差不多能够看出欧阳友鹤的收藏风格，要不就是清早期画家的作品，要不就是扬州八怪这样的人物，主打一个桀骜不驯，对清朝多多少少都有些不满的那种。

比如牛石慧，他的三字落款草书，其实还可以分作四个字——“生不拜君”，现在就这样大大咧咧地落在周至面前这幅《牛渚烟霞图轴》上。

这批字画有断裂，有烟尘，有水渍，但是很神奇的是，没虫眼。

因为是卷轴，所以虽然那画心有裂成碎片的情况，但因为包裹紧密，这些碎片竟然也没有掉。

也就是说只要精心修复，这些古画完全可以装裱一新。

不过这种情况看在阳家父子眼里就是另一番情况了，见到周至神色沉重，有看到这批书画和刚刚那缸现代作品相比之下的惨样，不禁心里忐忑：“小周先生，这些……怎么说？”

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