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书画作品使用的颜料，墨汁，都是前人智慧的结晶，里边含有胶质和香料，一来防蛀，二来颜色深入纤维，遇水不会发生脱色与晕染。

但是世事无绝对，如果使用的溶剂有问题，比如酸碱度超过了临界值，也有可能出现这样的情况。

等到定睛一瞧，周至悬起的心终于又放松了下来，通过仔细观察，原来不是画面出现了晕染，而是……在李方膺的画作底下，画心的托底，行话称为“命纸”的纸张上，存在墨迹。

这就解释了这幅画作裱褙如此厚重，导致多年后伤损比同期画作严重的原因——它是两幅重叠一起的画作！

“这下麻烦了……”周至有些麻爪，从来没有遇到过这样的情况。

正常的书画修复程序，第一步是将画铺开，用开水浇淋使之变软，并且溶解胶质，之后去除四周的旧裱。

然后用帕子滚去画心上的灰尘污迹，同时进一步去除浆糊胶质，让画心和装裱可以分离。

接着用一张干净的白纸铺在画上，喷湿之后翻过来，就可以去除裱褙和命纸了。

因为有一张普通的白纸为衬底，且这张纸直接和画心接触，相当于掌控着画心的寿命，因此被称作“命纸”。

去除旧有命纸的方法就非常简单粗暴，直接用镊子撕，用牙签剔，用手指搓都行，反正都是废纸，只以干净去除，不伤画心为原则。

但是这一招现在明显就不行了，因为这个命纸本身还是一幅画，而且多半还是一幅珍贵的画作，不然也不会拿一幅李方膺的精品来遮掩。

取来一张白宣盖在画上，用喷壶喷了点水保湿，周至开始拨打电话寻求帮助。

“喂，哪个？”电话那头响起了熟悉的夹川方言。

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