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五月的阳光是明媚的，在尘土飞扬的老胡同里面，一群人在紧张的拍摄着什么。

画面里，万倩神采飞扬的骑着自行车。

她梳着两条麻花辫，穿着绿色的军大衣，蓝色的裤子，黑色布鞋。

活脱脱的京城胡同串子。

28自行车在她身下,脚蹬子蹬的飞快。摄像机拉远景，各位群演纷纷入境。

“过了，很好！”庄玉鑫给演员鼓掌示意，同时，道具组飞奔去布置道具。

“这个女演员很不错。”他对旁边的陈曦笑道。

“您过奖了，她还年轻，还要学习。”陈曦也笑了。

《爱情的牙齿》这部电影，某种意义上,算是一部作者电影。

所谓作者电影，有很多很高级，听起来就好像很牛逼的解释。

但是我们简单的说，那就是导演在开始不说人话了。

所谓作者电影，有考究的首次被提出的时候，大概是1954年，由《电影手册》里面的特吕弗首次这么说。

那个时候的法国电影届，更像是一个乌托邦里面的伊甸园。特吕弗作为一个年轻的电影评论人，肆意挥洒着自己的青春和个性。

在这个伟大的话题感召下，一个跨时代的电影表现手法，轰然诞生，流传至今。

也荼毒了一代人。

国内第六大那些大爷们，就是这样，我要钱，我要拍我想拍的，我自己选角色,你作为投资方，你要出钱，你不能管我怎么拍,不能管花多少钱，你不能要求票房。

总之，我就是大爷，你就是冤大头。

对吧姜纹？

拍完了，浪费成性了，禁播了，亏本了，还得牛逼哄哄的说道，爷这个是艺术，你懂什么，掏钱吧孙贼！

所以这些艺术片成了皇帝的新衣，女皇的内裤，成了一小撮文艺青年的自留地，成了高人一等的玩意。

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