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对于魏长生过来攀谈，恩海十分高兴，官保却兴趣寥寥。聊了没几句，官保便提前告辞。尽管有着满腹疑问和惊奇，但魏长生到临走也没从恩海嘴里问出那段唱词是从哪听到的。

开玩笑！恩海还没活够呢。

不过经魏长生再三恳求，恩海最后还是把整段唱词都告诉了他，并说了这段戏词的大致唱法和腔调。“花部泰斗”不是白叫的，魏长生斟酌了一会，又试着低声哼唱了几次，竟然八九不离十的把握住了这段唱腔的神韵。等他亮嗓清唱了一遍后，茶馆里所有人都齐声叫好，拍的桌子山响！

乾隆晚年的时候，正是戏剧流派大发展之时，很多后世戏曲里的东西已经有了雏形。比如魏长生创造的旦角头上贴片，又比如用软弓子的胡琴。而后世京剧的主体声腔皮黄腔此时还只存在于秦腔、汉调和徽调中，尚未完成真正的融合。

在魏长生看来，恩海告诉他的这段唱腔里，既有昆、弋腔的东西，似乎还有一些西秦腔、汉调和徽调的底子，这也太怪了！他想不出这世上除了他之外，还有谁能融各派之长，独创出一门戏曲流派来。

看到恩海一副欲言又止，神神秘秘的样子，再联想到恩海的身份，魏长生心想搞不好这玩意是从宫里传出来的，看来还是皇上身边有能人啊！要不是晚上在广和楼还要登台，魏长生能拉着恩海聊到第二天早上。

一年之后，这段和当下所有流派不同的唱词和唱腔经过魏长生再度加工整理，居然被他搞成了一出《秦琼卖马》的折子戏，在扬州的舞台上火的一塌糊涂，成了每场必点的戏。而等魏长生终于知道这种唱腔是从关外流传开来的时候，那都已经是几年以后的事了。

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