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延长上映二十天，总共观影人次过一亿一千万，这是极好的成绩了。

尽管单单东方世界，就有超过三百亿的总人口，其中还没有计算那些生活在洞天、福地内的人。

尽管看电影不花钱，还能挣钱。

但是每年过一亿初次观影人次的电影还真不多。

电影下映后，就是等待幻境是否生成。

并不一定观影人次高，就一定能生成幻境。

还要看看，电影是否给人带来了思考，让人感受到了某些不同，甚至是不停的回味、回忆。

如果只论观影人次，那找几个天仙般的美人，拍几部仙女大战半兽人什么的，只要能上院线，岂不是妥妥的观影人次爆炸？

那玩意能生成幻境吗？

铁定是不能的。

这种类型的电影，生成幻境的基础条件，还得是有一个很过硬的剧本，还有演员格外投入、真实的演技。

即使是视觉感官上的刺激，也不会少了事后的思考与回甘。

杨寿的运气很好，和平饭店的与众不同，让它成功脱颖而出。

立足于另一个世界的‘文化’‘背景’都被当做了电影里创作的一部分，让不少人忍不住回忆、反思，甚至是一次又一次的返场重看，从中找到新的发现，然后欣喜不已。

进而杨寿在许多影迷的心中，也逐渐打上了一个‘神’的标签。

透过一部电影，来折射一个完全不同的文明，这样的事情不是没有人干过。

但那都是业界大拿，且同样是高阶大修士们才能运算过来，玩转的动的花样。

杨寿以一己之力，做到用电影侧面反馈一方世界文明，那太了不起了。

当然也有人觉得，杨寿是在取巧。

因为他侧面折射出来的文明，更像是现实的弱化版，根本算不上是什么原创，距离真正业界大拿的水准，还差了很多、很多。

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