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“......恩爱自怜同一梦，情缘谁为证三生，今日意中人隔天涯近，空抱恨，琵琶休再问，惹起我青衫红泪仲更销魂。”

迷醉在这曲南音之中，不觉时间飞逝。

直到苏白的弹唱落下了最后一个字，余音都散尽，在座的所有人还仍沉浸在那令人唏嘘不已的故事里，久久未能回过神来。

怀才不遇的文人与沦落风尘的女子，似乎是戏曲故事里永恒的搭配，而南音又被称为“种花蓝调”“东方怨曲”，唱得多是个人坎坷，离愁别绪，凄苦与伤感自是少不了。

而在这首南音里，除了以缪莲仙的口吻诉衷肠，将其护花无力之痛写得哀怨淋漓之外，更难得的是在对女性的书写上。

不仅仅是只有男人对美貌与柔情的眷恋与痴怨，而是超越了普通男欢女爱的占有心理，更多的表达出了一种珍重的分量。

两情相悦时，他赞叹秋娟是“女流也晓兴亡事，梅花为骨雪为心。”

命如飘萍的风尘女子守护的高洁心灵，是怀才不遇的文人最后的相依。

身逢乱世时，他又祈求，“但得你平安愿，任你天边明月照向别人圆。”

平安才是最重要的，纵有万般的不舍与心碎，也宁愿化作垂暮之时的一抹心痕，落地无声。

如果放在现在看，好像没什么啊，这不是很正常的么？

但是这样的心声，放在当时的伦理背景之下，那就简直不要太动人了。

而苏白那独特的嗓音，更是带着一种勾魂摄魄的般感染力。

他的嗓音腔调绝非是那种旧录音带里，人们常听到的饱经风霜浑浊的老者之声，而是在年轻人声音该有的清越、澄澈、莹润之余，又神奇的带有一种仿佛历尽千帆的沧桑之感。

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