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华夏文坛是脱离了低级趣味的文学圣地，是从扎根基层的另一面钻出来，又再创了另一高峰的产物，各位大师描述的底层人民、底层生活、底层故事，不但老百姓看不懂，大学毕业在社会上混了七八年的年轻人也看不懂，简单来说，他们写的东西有深邃的内涵，有人性的反复，也有命运的纠葛，但就是需要你钻研文学才感受得到。

这种现状持续了已经有一段时间，华夏文坛也没觉得这样脱离群众挺好，因为独乐乐不如众乐乐嘛，小圈子里流行的东西，能有什么艺术价值？他们苦心从年轻一辈作家中挑出了两个后继者，前者够文学，后者够商业，可结果呢？

够文学的韩寒老师在电视采访上大放厥词，提出著名的上学无用论；够商业的郭敬明老师在资本家的道路上一去不回。

还有东北文人双雪涛，号称是和大刘老师并列的帝国双星，可除了文学圈，认识他的能有几人？

从那本举世闻名的《哈利波特》走红开始，华夏年青一代已经不认可本国作家了，什么《兄弟》《高兴》《白鹿原》，通通在不可饶恕咒面前灰飞烟灭。

如果说写不出年轻人喜欢的东西还在其次，文学这一文化积石的落败，更带来了其他文化领域的接连沦陷。

就以电影为例，《肖申克的救赎》《阿甘正传》等美国电影，自改革开放以来就带着美式价值观在国内大杀四方，《阿凡达》《2012》《地心陨落》等美国大片，又在影视工业上给华夏观众以‘致命一击’，美剧韩剧加日剧，在外来文化盛行的如今，还看电视的，都成的老古董了。

扬幂总结：华夏娱乐产业，无论软硬实力都遭受着全方位的打击，现如今，正是英雄不问出处的好时候！

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