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小杨导再次跟李算说话，是在开拍四十多天后的拍摄现场，作为剧组的导演，他仍未放弃对戈壁滩的喜爱，但这一次他不动剧本主线，主要是想体现甘肃那边电站工人的真实生存环境。

他承诺，这些细节会浓缩到必要镜头中，且保证不会影响观众的观影情绪。

李算当然同意，小杨导的‘乃父之风’不单单体现在‘改剧本’，更体现在对于底层群体的观察。

这么说吧，国内五代大导里聚焦底层的视线并不少，但有的因为出名太早，不得不扛起振兴国产电影的重任。特别是在九几年，那部由哈里森福特主演的《亡命天涯》，再次敲开了华夏的国门之后，国内观众便意识到，原来看电影，也可以是一件很酷、很长见识，且很有意思的事情。

因为美国人有，所以自己也要有，这个华夏观众的朴素认知，便是国产电影的发展积石，观众们热切的期待着华夏导演，再造席卷国际三大奖的辉煌，可并不知道，影视艺术，考验的是一个国家的综合实力。

从《英雄》和《无极》开始，国产大导便从勇夺国际大奖过度到为国内商业片开疆拓土，‘大片’这一概念，由此成为了国内一线导演头上的梦魔。

就比如国师张艺谋，人民群众对其期望之大简直难以想象，从01年到现在，拍了二十多年‘商业大片’的他，终于交出一部《满江红》，别的暂且不谈，按照商业片的评价标准来说，这绝对是一部优秀的作品。

这么多年能在商业片领域寂寂无名的杨导，纯属是糖衣炮弹下的漏网之鱼，在大导们还踌躇满志、投身新时代的时候，杨导醉心于拍摄那些，既不卖座也不艺术，且聚焦于底层现实的电影，等大导们心灰意冷了，他也被拎出来商业化了一回。

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