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郑板桥和很多画家不同，他这一辈子，号称只画三样：兰、竹、石，三绝。他也自我标榜过：四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。

郑板桥名头的顶峰，是晚年客居扬州卖画这个时间段，他是扬州八怪的重要代表人物。顺带提一下，扬州八怪不是八个人，是个小群体，有十几个人呢。

而郑板桥就任潍县县令之时，也已经五十多了，名头也可以了。他结交又广泛，所以来求字画的人可谓络绎不绝。

但他却没那么多空闲时间。

谭木匠就此闪亮登场。

不过，一般情况下，谭木匠只是画，画好之后，郑板桥落款用印。这样的画，也大多没有题写诗文什么的。

但是谭木匠比郑板桥年轻太多了，郑板桥死后，他又仿画了不少作品。

谭木匠的仿作，可以看做郑板桥仿作中的最高等级。尤其是现在的人看来，年份没问题，纸墨装裱没问题，笔法极为相似。

就好像明代大家文徵明的入室弟子朱朗，仿作文徵明的画，也是最难鉴定的。

不过假的终究是假的，不可能一点儿漏洞都没有。而且，谭木匠的画，还流传下来过他落自己款识的作品，这也为后人的鉴定提供了一定的依据。

话虽如此，漏洞却不是一般人能判定出来的。

余耀看明白之后，没有说话，只是看了看吴臣。吴臣伸出手指，虚点了几下山石上的“点苔”，问罗老板，“罗老板，你对此画，可是了解透了？”

所谓点苔，是国画的技法名词，简单来说，就是用笔作出点子，用以表现山石、山坡、树根旁的苔草。不过用笔不是一成不变，圆一些的，尖一些的，或者横的、直的，或者笔毛散开的破笔，都可以。

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