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不知道从什么时候开始，吸血鬼这个词和优雅，高贵，传承，历史这些词汇连接在了一起，而它的东方同僚——僵尸先生，则随着林正英前辈的电影几乎固定了形象，脸色苍白，涂抹着石灰一样，大大的黑眼圈，血红的嘴唇和发黑的牙齿，还有小丑一样的清代官员制服。

同样的，吸血鬼生活的地域，那片土地上的所谓贵族和贵族的生活也被描绘的美轮美奂。

例如描写某个表面上是大贵族家千金小姐的侍从官摆放一位女学者，便是这样的写法：

“一段小小的插曲，虽然耽误了些时间，但并没有打乱陆斯恩不紧不慢的步伐，赞叹着辛西娅区安静独立的景致，时不时地停下来看看枫林大道两旁屹立的名人雕塑，读一读他们的生平事迹，捡起一片枫叶，看看细密的树脉纹路，透过被马车带起的一地金黄，陆斯恩看到了门牌上玛吉露达·雅兰丝·桑斯沃塔的名字，轻轻扣响门环，门内是同样枫叶铺满的院子，仆妇没有勤于打扫这片景致，一阵阵风过，飘零的金叶落在了窗台上，白色蕾丝门帘拉开，露出一张没有半点多余修葺的雪白脸庞。”

这只是家对西幻世界的臆想，尽管它并非架构在18世纪以前的欧洲，但是毫无疑问在很多人心目中，那个时代的欧洲似乎就是如此优雅而精致。

这部电影却不是这样，它和优雅几乎毫无关系，吸血鬼在其中更和高贵无关。

同样是以拜访豪宅作为电影的开头：

一群戴着假发和亚麻领结，穿着膝马裤的绅士，出现在了托马斯·格雷欣的豪宅门后，这群人中有一个此时伦敦城里罕见的东方面孔。

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