哀悼童年，哀悼小哥哥，哀悼那个稻田如沙漠中的沙丘般铺开的国度，哀悼倾注在母亲身上的那份失落的爱——这些哀悼该是怎样的威力无比，才使得她在1949至1950年间倾力写成了《抵挡太平洋的堤坝》！

书中自然有美国作家也即“迷失的一代”的影响，有他们对艰辛而残酷的传奇故事的偏爱，他们在小说中展开的那种宏大的描写，以及那种史诗般的节奏——斯坦贝克、海明威与帕索斯的作品中就有这种节奏，她特别喜欢。可是，这还不够，还有另一种有待她深入挖掘的东西，不是文学中的东西，而是一种在她内心审视着她的东西。在前两部小说《厚颜无耻的人》与《平静的生活》中，她曾诠释过家庭中的紧张局面，并为此在很大程度上借鉴了莫里亚克，借鉴了人际关系中的粗暴与冷酷，而这个主题此时又一次跃然纸上。不过，在这里，在《抵挡太平洋的堤坝》这部其实更像史诗的小说中，她的记忆一一浮现，印度支那“铁灰色”的朝阳冉冉升起，水牛硕大的侧影在稻田里一动不动。

接着，还得满足自己的报复心，并把她那遭受“殖民地的欺诈”、背叛、否定与蔑视的母亲提升到神话的高度，同时努力让读者感觉到那个垂死的、有毒的、把她给毁了的社会所散发出来的腐烂味。

书中还有小哥哥的故事——她把这部小说题献给了他，她过家家的玩伴。午休时分，她与他一同去森林里猎杀猴子（他有好几支枪，多纳迪厄夫人的一名寄宿生马克斯·贝尔吉耶说，我记得有一支点22式步枪和一支温彻斯特步枪），听小鸟被老虎吞食时发出的叽叽喳喳的叫声。小哥哥一边说：“听，有老虎。”一边用目光追寻着咬碎和吞噬动物时发出的咔嚓声。

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