张爱玲写红玫瑰与白玫瑰，着重说是“男人有过的女人”，意思是这分类也是男性视角。小说里写来，红玫瑰狂蜂浪蝶妩媚万端，白玫瑰白净朴素呆闷无趣还是个平胸（张爱玲着重写白玫瑰的胸跟鸟嘴似的），有点儿脸谱，但不远矣。

各种传说里，红玫瑰们的命运总更诗意曼妙些。她们多半是天生交际花，芳华绝代，艳名远播，一堆裙下之臣每天从床前排队到沙龙，准备孝敬各色甜言蜜语。当然啦，她们大多红颜薄命、晚景凄凉，但晚年也有些来得及转身变形，博个洗尽铅华岁月静好的名声——说刻薄点，也叫从良。

白玫瑰们能获得各种安慰奖、同情分、好人卡。她们普遍是苦命正室的命，满身的贤妻良母天使气息，代表着某些逝去的古典的柔美姿态，比如《乱世佳人》里的梅兰妮。通常都能得善终，比如《金瓶梅》里的吴月娘。但可惜，她们很少、很少、很少担当主角。

最可怜的一种情况是这样：大师们很容易把世界轻重化。轻的则风流、飘逸、才华锦绣、风摆柳絮、传奇，红玫瑰；重的则日常、世俗、平心静气、安稳踏实、不传奇，白玫瑰。太多故事都是这样描摹的：某男放弃了庸碌平常的生活，放弃了白玫瑰，自己跟着理想跑了。

这种理想未必是红玫瑰——比如《月亮与六便士》里，原型为高更的那位男主角是画画去了。但白玫瑰总是被当成拖累主角的一环。她们通常会作为婚姻的代言，被描述成枷锁、扼杀才华的绞肉机、爱情的坟墓、头发长见识短、日常机械生活的代言、责任、世俗生活。

很偶尔很偶尔，有些白玫瑰能有些光彩照人的时刻。比如张幼仪被徐志摩当糟糠弃掉，多年后事业有成情深义重，于是博得了美名，但这要求着实有点高。梅兰妮那么天使般的女人，张幼仪那么难得的志节，百炼成钢承担一切，绕指柔般不怨不艾，才拿得这些赞美。迟来的安慰，得羔羊般的圣徒才能获得。反过来，托尔斯泰的太太算是持家有道，但是被崇拜者们当作阻碍托尔斯泰创作的原因之一。因为托大爷晚年的世界规划是想要天国，托太太双脚稳稳站在人间。

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