维维安尼画廊就在第五大道路口。一面陈列橱窗中是伦勃朗的乌贼墨画，另一面中是十八世纪英国画派的肖像画，镀金画框上用黑色字体标着：“贺荣郡的贺荣先生。”一张不起眼的布告贴在门口：

约书亚·雷诺爵士及同时代艺术家之画作展览

十一月至十二月

拜佐尔端详了一阵贺荣先生年轻、傲慢的面容。自然主义的画笔记下了每一抹光影明暗。艺术家的唯一目标是用二维媒介尽可能精确地转录三维的世界，其中的技法与超现实主义情绪化的象征手法之间的差别，就仿佛散文和诗歌的差别一样。拜佐尔记得维维安尼是那种绝不为在世艺术家办展览的地方。仅仅在死亡后给画家的风格圈定范围，让作品有了高尚的价值之后，画家才可以指望维维安尼能为他赋予开办展览的荣耀。画廊的理想观众是百万富翁，他们觉得艺术是比读报纸和研究癌症更加有品位的爱好，按照维维安尼的想法，崭露头角的年轻艺术家应该被拉去吸毒气，在他们成名之前将其人道毁灭。

拜佐尔正要转身前进，大门忽然打开，帕斯奎尔走了出来。他敞开着身上的皮毛领子长外套，头戴威尼斯长毛绒的黑色洪堡软帽，手中拿的是一件用棕色厚纸包裹的长方形平板东西。

“早上好，”拜佐尔说，“不知道您也喜欢雷诺。”

帕斯奎尔的脸上没有露出半分惊喜的神色，就连他湿润的红嘴唇也立刻变得苍白。他吞一口唾沫，吸一口气，又吞一口唾沫，厚实的脖子随之现出皱纹。随后，他拔腿朝麦迪逊大道的方向跑去。

路人纷纷回首，观望一个矮胖男人怀抱棕色厚纸包裹的东西在街上狂奔，厚实的外套在身后如羽翼展开。等拜佐尔追上他的时候，他喘得仿佛刚刚跑完五百码，而不是五十码。

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