一、短篇小说：有意味的形式

弗吉尼亚·伍尔夫下定决心要开辟一条独特的艺术道路，去寻求她理想之中的有意味的形式。以短篇小说作为这种开拓的起点，是理所当然的事情。因为篇幅较短的作品容易翻新花样、变更模式，能为艺术形式的实验革新提供方便的机会。

我在前面已经提起过，在《夜与日》发表之前，伍尔夫已经开始了她的短篇小说实验。我之所以在本书中把短篇小说放在《夜与日》之后来讨论，是出于两方面的考虑。首先是因为《远航》和《夜与日》这两部小说基本上都没有突破19世纪传统的创作模式。这两部小说都有一个按照年代顺序来展开的有头有尾的故事；人物的外部形象和内心感受，都由一位全知全能的叙述者——即小说家本人——来加以叙述；人物的悲欢离合构成了贯穿全书的情节，而且有一个最后的结局。把这两部小说放在一章中来讨论，或许比较恰当。其次是因为伍尔夫的短篇小说单独发表的时间虽然较早，汇编成短篇小说集出版却要比《夜与日》晚两年《墙上的斑点》和她的丈夫写的一个短篇合订为一册，题为《两篇故事》，由霍加思出版社出版。弗吉尼亚本人的第一部短篇小说集《星期一或星期二》，于1921年出版，而《夜与日》出版于1919年。">。

为了实验探索，伍尔夫尝试着用各种各样的方法来写短篇小说：有时通过人物的直接行动来展开故事，有时是没有行动的沉思冥想，有时是描绘人物的速写，有时又成为印象主义或象征风格的散文。在这些短篇小说中，人们逛公园、乘火车、赴宴会，缔结了美满姻缘或不欢而散。然而，这些外部事件不过处于次要的地位，真正重要的是人物内心的活动和情绪感受的变化。爱·摩·福斯特指出，伍尔夫是在寻求一种新的创作方法，她试图抛弃传统的“情节”，用一条贯穿全篇的“路线”来凝聚作品的各个部分，使之合成为一个整体。实际上，她已经断定：“情节是无关紧要的。”

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