按照合约，张正芳结束了烟台的演出后，于1954年4月抵达辽宁省丹东市。

火爆的场景又在丹东重现——头三天打炮戏还没演完，观众就炸了窝。

第一天，全部《杨排风》“五打”——“打青龙”“打孟良”“打焦赞”“打韩昌”“打耶律休哥”，全是武戏；

第二天，全部《玉堂春》，从“嫖院”开始，“起解”“会审”“监会”“大团圆”，全是文戏；

第三天，前面《红娘》，后面《擂鼓战金山》，一文一武，双出好戏。

那时的京剧演出行业，很看得出市场规律起的作用，好演员能拿到的报酬绝对够人眼红。张正芳刚到丹东演出时，就采取的包银制，而非在烟台的分账法，她记得当时自己的包银数很高，“拿现在的钱来衡量，恐怕我一个人一天的包银也得有五千元人民币左右吧……不对，不是五千，是六七千，总之要比在烟台还挣得多。”

然而丹东对张正芳的意义，绝非“挣得多”那么简单。

第一天大幕一落下，辽东省的各级领导，包括省委书记、市级领导、宣传部、文化局的领导都到后台来向张正芳致意：你的演出很成功，今天省委领导班子成员都来了，对你很满意，希望你能留在辽东省京剧院。

“哎呀，我当时很受鼓舞，都不知怎么回答好了，”张正芳回忆，“我当时只会说，谢谢领导的关心，我争取。”虽然是很淡然的几句话，但看得出，那年月里，张正芳的心情颇为激动。

第二天演出结束后，丹东市的领导又找到张正芳。这次，不再只是口头表达挽留的意思了，还开出优越的条件，表示只要她留下来，丹东当地的剧团愿意按照张正芳此前演出的包银标准，支付工资。这一薪酬水平，已远远超过了当时国营剧团内一般演员的收入。

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