1959年之前，张正芳的主打戏是《杨排风》“四打”。可1959年之后，她觉得自己发胖了，不再适合表演这出剧目，于是，《百花赠剑》成为她的必演剧目。

“在丹东演的场次特别多。三天两头要应晚会，中央首长去朝鲜，经过丹东都要留下看戏。”1961年至1963年，张正芳至少一个月要演10次左右，3年就演了200场到300场，而这些场次里，《百花赠剑》边演边提高，已经从会、好，达到精的境界，所以受到观众欢迎。

1988年沈健瑾专场演出，其中包含张正芳亲授的《百花赠剑》。

沈健瑾写给张正芳的信。

《百花赠剑》原本是昆曲的常演剧目，在其他剧种中也有出现。据张正芳回忆，中国戏校原来没有京剧《百花赠剑》这个戏。她在丹东时，晋剧的丁果仙赴朝慰问在丹东休息，和丹东市京剧团艺术交流。张正芳看过晋剧中这个戏的演法后，深受启发。“时间不长，矛盾冲突较多，我就想着能不能借鉴一下，以昆曲的版本为基础，吸收晋剧的优点，改编成京剧版的《百花赠剑》。”

在改编的戏中，张正芳不仅对情节有所增删，也更着重于人物气质和内心层次的变化与体验。她说：“《百花赠剑》的好处就在于‘真情假意’，百花公主明明喜欢海俊又不敢说，只能通过表情、眼神流露出爱慕之情，情感丰富，技巧也多。”

她举了个例子：剧中有一段剧情是，二更天，百花公主带着女兵操练后归来，演员需要在幕布后念一句“内白”：“侍儿们，回庭者。”然后女兵上来8个人，呈斜胡同的队形。此时，百花公主出场，从女兵中间穿过，亮相时有一段翎子功。掏翎子、耍翎子，手指要从长长的翎子根部往前捋，继而停住，让手中的翎子尖只留6寸，然后手心朝上，手指捻住翎子往右翻转一圈后高抬过眉，亮一个很自豪得意的相。此时的潜台词是“我回来了啦”，同时用手捻住的那6寸翎子尖要耍一个小圆圈，以这样的舞台动作来配合她的内心独白。

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