于是，在《文汇报》上开展了关于电影问题的“大鸣大放”。

女演员上官云珠发表文章说：

“一个演员，顾名思义，自然不能离开银幕和舞台。演员的生命之花，一旦离开了培育它的园地，就会枯萎。但是我们厂的绝大多数的演员，尤其是女演员们，在七年中就偏偏有过这样的遭遇，其中有七年之久只在银幕上露过一个镜头，或只在舞台上演出过一两次戏的。老演员们感到力无处使，在业务上一年一年的荒疏，青年演员们还是原地没有动，学了七年理论却没有实践的机会，自己怀疑自己到底还能不能演戏呢？心里一片空白，每个演员被搁置得快要生锈了！”

导演陈鲤庭提出：“导演应该是影片生产的中心环节。”

导演孙瑜要求尊重观众，尊重导演，尊重艺术。他说：“今天的观众在走进戏院的时候是以主人公的姿态走进去的。他们不能容忍乏味的公式化和概念化、没有思想性和艺术性的作品，我们不能不尊重他们。他们要政治，但不要政治口号。”

导演吴永刚在文章中指出：“政论不能代替艺术。人们花了时间和金钱，但是得到的不是艺术的欣赏，却是像在听一个报告，读一篇政论，这样的电影怎么能使广大观众接受呢！”

作家老舍发表了《教教电影》一文，尖锐地指出：

“今天，人民真是如饥如渴地需要电影，可是好电影片却寥若晨星，这是个严重的问题。

“作家的作品是不是得到了尊重呢？恐怕不是。对他们所写的剧本，似乎人人有权修改，个个显出优越。一稿到来，大家动手，大改特改……经过大拆大卸的修改之后，那些好处即连根拔掉：原来若有四成艺术性，到后来连一成也找不着了。”

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