宋词的体裁形式，主要有令、引、近、慢四种。据张炎《词源》所说，它们的区别主要在体制的大小。短者为“令”，又称“小令”，“引”“近”“慢”则逐渐加长。但另一种更为简明的分法，是小令、中调和长调，完全是按照字数的多少来分的。这种分法为近代大多数学者和文学史所采用。

一般来说，五十八字以内为小令，五十八字至九十字为中调。九十字以上为长调。

词牌的数量非常大，宋人常用的有一百余个。而清代乾隆年间编写的《钦定词谱》（《四库全书》作《御定词谱》），就收词调八百二十个。加上变体，一共二千三百零六体之多。

不仅如此，为了丰富词的体裁，又有摊破、添字、添声、减字、偷声、促拍、摘遍、犯调等手法。

为什么不直接用一个新的调名，而要在旧有的调名上加上“摊破”“添声”等字样呢？这还是和音乐有密切的关系。另创新调，曲调完全凭空创作。而摊破、添字、添声、减字、偷声而成新调，不仅仅是简单地在原调字数上的增减，而且是音乐发生了变化，或是乐句的增加，或是乐句的减少，因而对歌词有相应的增减要求。曲调仍用旧调主题乃至旋律，而采用诸如模进、加花重复、循环、分裂、综合等作曲手法加以变化，二者之间在音乐上是有非常密切的血缘关系的。这样，新成的词调既与旧调不完全相同，又有许多相似之处，相当于音乐作品中同一个主题的多种变奏，和重新创作是完全不同的。

摊破和添声、添字，是在原词牌基础上增加字句，如《摊破江城子》《摊破浣溪沙》《摊破诉衷情》《添字采桑子》《添字渔家傲》《添声杨柳枝》等。

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