小篆已经是规范化了的字体，是大篆不断规范的必然结果。经过统一之后的书写，按说不会再有多大的变化，然而，事实上仍是人各一体，互不相同。

即使同出一人之手，时间、地点、情况不同，也不尽一致。泰山刻石与琅玡刻石虽同出李斯之手，却很不相同。它们都很工整严谨，琅玡刻石的用笔藏收浑重，中锋行笔，宛转周到，在结体错落、险正相生之中不失对称均衡。

至于诏版，不似刻石之郑重从容，而系急就刻成，更易窥出性情。文字大小不一，长扁交错，欹侧跌宕，意随情生，显出了自然纯朴的趣味，颇见作者应变的巧思。(图2)

图2 《秦诏版》

两汉间新莽的《铜嘉量铭》的小篆，则规整之极，笔画纤细而刚劲，结字修长，横画集中骈〔pian便〕并于上部，竖画疏散纵长延伸于下部，疏密俨然，从格调上看，颇有一些严整雄强之概。 (图3)

图3 《铜嘉量铭》

东汉的《汉司徒袁安碑》与《汉司徒袁敞碑》，安为父，敞是其子，两碑之字皆为小篆，有人以为一人所书。但就书体来看，固然格调极其相似，却不尽相同。《袁安碑》的字较为完整，结体宽博，笔画虽然削细，但体态强健遒劲，结字布白匀净，于规整中又有飞动之势。《袁敞碑》的字则笔画圆润丰腴，中含柔缓而体势安祥，宛转中略呈方转弯折之态。这种体态于碑额中常有所见。结字雍容有致，笔意跃然于纸，流动含情，颇有和颜悦色之趣。(图4)通常以《袁安》、《袁敞》二碑为汉篆代表，应该说，这确是小篆以后篆书艺术上的一个拓展。

图4 《袁敞碑》

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