相遇在民歌轻扬的季节里，试图用音乐创作来写下自己的心情故事，拿起吉它自弹自唱是一件快乐的事情，写写歌分享自己的心情是一种惬意的享受。

――民歌手 中广节目主持人 苏来

1977年下半年，在经过事前的市场调查与规划之后，新格唱片公司举办了“金韵奖”的系列活动，以标榜“由这一代年轻人的心声所谱成的”推出唱片以及相应的校园巡回演唱会，迅即造成风潮。翌年，以制作国语流行歌曲起家的海山唱片公司也推出《民谣风》专辑，亦引起流行，这就是“校园歌曲”的发展基础。

校园歌曲路线与中国现代民歌或淡江―《夏潮》路线的民歌运动是颇不相同的，后两者都带有知识分子使命感的色彩，而校园歌曲并不强调负有某种责任或试图呈现社会现实，只是着重“年轻人本质论”，因而与既有的唱片工业所生产出的一般国语流行歌曲也不相同。

评论者常以商业力量“介入”或“商业化”这样的措辞与观点来看待校园歌曲，甚至认为这是民歌“没落”的主因之一。民歌的商业转向，使民歌失去原有对民族意识的反省，使它仅成为以年轻人为主的音乐形式。但另一方面，当民歌转化成校园歌曲的形式之后，去除早期过多的民族、政治色彩，却也吸引了部分专听风花雪月的成年听众，扩大了它的听众与消费市场。

关于商业介入，陶晓清曾经在主持的节目中说：因为商业的规范运作，民歌手们才能获得生活保障的资金，得以更好地继续推动民歌的发展。

金韵奖是由当时新成立的新格唱片公司所创办的，由音乐人姚厚笙大力推动。1977年5月到6月，首届“金韵奖青年歌谣演唱大会”分演唱组及创作组进行全岛的征选及比赛；报名者有一千二百人，其中百分之七十是大专学生。基本上入选者多半外貌并不出色，也并未以打扮穿着取胜，与一般歌星大不相同，因此使得随后灌录的唱片《金韵奖第一辑》造成发行上与传播上的障碍，因为“电台没兴趣，电视不屑一顾，唱片行老板不愿意卖”。面对这样的局面，新格采取一种直接与学生面对面接触的策略，即校园巡回演唱会，直至现在，这依然是流行音乐贯用的宣传方式这一。

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