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张东皋笑着说道：“这是正常现象，因为这些都不是同一个时期盖的章。”

除了肖遥和王小先之外，于宗文和唐天豪也有这样的疑惑，都耐心的倾听。

张东皋给出的解释很详细也很清晰。

“续编”的“三玺”钤于乾隆五十六年到五十八年的两年之间，而“乾隆五玺”一般钤于“初编”完成的乾隆十年到五十六年期间，如果较早进宫而初编未编入的，“五玺”到“三玺”的钤印时间就会相差最多达到四十六年，所以有相当一部分“续编”的印泥颜色会显得偏暗一些，这种现象经常可以在其他“石渠宝笈续编”的藏品中看见。

伪作反倒是做不出这种效果的。

“乾隆五玺”使用的是一种非常特殊的印泥，而且基本上接近明末清初的材料配方，经数百年颜色仍然红艳，而且调料是油水混合，所以印色可以看见有颗粒感，这种印泥到了乾隆晚期及嘉庆年间基本绝迹了，几十年后嘉庆皇帝在书画上钤的印章部份用的是与乾隆相同的印泥，有部份是用了当时的油印印泥，所以会有更明显的不同。

这种现象经常可以在博物馆展出的清宫旧藏中看到。

例证很多，但能说明问题还需要一张图谱，正好故宫博物院所藏《元欧阳玄春晖堂记》“续编玺”与“乾隆五玺”盖得很接近，尽管印刷品颜色偏差严重，但还是很容易看出印泥颜色不同的现象。

听完张东皋的鉴定解说，除了肖遥和王小先这两个内行人，其他三人都觉得收获很大。

仍然还是郑孝武抢先说道：“这幅画我要了，王总你给估个价。”

“估个价没问题，但你想要的话那就有问题了。”这幅画太难得了，王小先也是势在必得，“我们艺韵的秋拍还缺少真正的压轴拍品，这幅画正合适。你们都知道，肖总现在是我们艺韵拍卖行的唯一一个钻石级贵宾，送拍不抽佣金，这幅画最后能够拍出一个什么样的高价来，都是有可能的，这样做才最符合肖总的利益。”

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