对中国的人民和统治者来说，六〇年代初期是痛苦的年代。大跃进的后果预示了经济的毁灭，并且使数百万人民挨饿，中苏关系的破裂使中国在国际上受到孤立。受到中国可怕形势的抑制，毛泽东长期过着隐居生活，通常住在杭州的别墅里。在北京，刘少奇、周恩来、邓小平、陈云和其他主要领导人为恢复经济秩序而斗争，试图把中国从整体崩溃中解救出来。

对康生来说，这些年过得几乎是田园般的生活。他对俄国人的仇恨给予他极好的机会来炫耀他的民族主义和精通苏联方面的知识，从而重新使自己处于显赫的地位。然而中苏争端是必须的，不然就会夺去康生的快乐时光。康生在大跃进前夕声称，中国共产党的领导人和任何学生一样进行很多“酗力劳动”，但与学生不同，他们没有任何假期。不过，在六年代初期，康生享受着休闲、旅行和娱乐活动。他游览中国的名胜古迹，搜集古玩。但是撮吸引他的一项活动是观看传统戏曲，并且将他的观念强加于国家的舞台上。

在中国，戏曲是一种有千年历史的娱乐形式，它集歌唱、表演、舞蹈、技巧和器乐于一体，各个省份的社会各阶层都喜欢戏曲。每个地区都产生出自己的风格，拥有不同的方言和保留剧目，以迎合当地的趣味和习惯。京刷也许是最精致的戏曲形式，但是地区的演艺学校缺乏表演经验，经常以活力和淫猥言辞来加以补偿。

剧作家经常撰写中国文史中灿烂的悲剧传奇，但是也撰写一些有关爱情、性和神话的民间故事。在北京，较为现世的主题经常受到限制，但是在其他地方，演员和观众都喜欢沉迷于充满双关语、令人产生联想的场景，以及源于方言的淫秽语言和笑语。舞台还牵扯上同性卖淫。在十七世纪，满洲政权禁止妇女公开表演；因此，全国很多地方被迫执行这个规定，男演员仍然在中国的舞台上扮演女皇、公主、寡妇、娼妓和众多宫女，一直到二十世纪。在北京，女角都挑选自容貌细致、有如女性的男人。没名气的男演员经常以进入同性恋窑子或为满洲统治者提供服务来补充收入。这种同性恋的氛围继续缠绕著京剧舞台，直到文化大革命以后。这就是时佩甫间谍案的背景，时佩甫是个第一流的中国演员，许多年他成功地男扮女装，以致他的法国外交家情人竟然不知道他是个男人——这段插曲是戏剧《蝴蝶君》的来源。

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