我的作品写的是历史上的人物、事件和国家等，而不是做学问的研究著作，很多地方可以用“尊重历史原貌与摆脱历史束缚”这句话来裁判。鸥外的这句话我常在这种场合挂在嘴上，很像水户黄门手中将军家的某样东西，一到关键时刻便拿出来，并当即摆平事端，见到的人无不诚惶诚恐，并不确认是真是假便唯唯诺诺地匍匐叩头。这是一件很有趣的事。不过，多年以来我也是这种人中的一分子，所以也并没有嘲笑的权利。

可有一次，我对用这句名言做标题的文章产生了兴趣，于是请交往亲密的编辑寄来一份，拷贝也行。我看了寄来的文章，其篇幅之短小令我无语。那是从《筑波现代文学大系》上复印下来的，两栏的结构，只有3页纸。尽管短小，但这篇写于大正四年，已逾60年的文章却一直维持着自身的威力，使我十分佩服。

我想在这里全文介绍一下这篇文章，很多人一定读过这篇名文，想必里面也会有像我这样囫囵吞枣的浅薄之人。这样，我便可以做到尊重这种程度的“原貌”了。

尊重历史原貌与摆脱历史束缚

关于我最近所写的有关历史人物的作品，朋友之间也有争论，有的人说是小说，也有的人说不是小说。然而，在信奉所谓标准（normativ）美学，很少再有学者主张小说必须如此这般的时代，做这样的判断甚是困难。我自己在以往写作的过程中也明白，不同文体在检视材料的程度上有着很大的不同。其中，因为我健康不佳并且忙碌，《栗山大膳》几乎只是个简单的梗概。于是在把这篇东西交给《太阳》的某记者时，我请他发表时不要放在小说栏目里，而要混在杂谈类的文章中。这位记者答应了。结果文章却从无先例地未经我校阅就在《太阳》上发了出来。我一看，居然放在了小说栏里，而且所有汉字全都注上了假名。而注假名的工作看上去由好几个人来做，每两三页便有不同。铁炮头注成了铁炮发，左右良城注成了左右前后，真是不辨是非。

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